一個主題，各自表述。

同一道風琴閘，呈現五位設計師手筆。灣仔港灣消防局因為髹上「消防局FIRE STATION」特色字體而引人舉機留影。創意可以令莊重正經的公營機构變得親切活潑。灣仔多個公共空間一樣給活化，驚喜排住隊來，所為何事？

拍攝當日為早上10時許，經過港灣道消防局的人不算多。低頭的依舊低頭，急步的繼續急步，反而消防局對面馬路，有兩位泰籍遊客為這道不一樣的閘門拍了照。

五位平面設計師在紅色風琴閘門上，重新設計「消防局」的中英文字體，凸顯香港獨特的雙語設計。這是「#ddHK設計#香港地」活動的一部分，灣仔是首個試點，多條街道、行人天橋、電車站等都有新貌。

港灣消防局的獨特字體由即日起展至2021年2月。

設計師蔡劍虹的作品中英相疊，把英文字母變成中文筆劃。「消防局」若隱若現，要多花眼力才看到，十分玩味，原來作品有個廿分玩味的前身。「意念是用一條消防喉捆出『消防局』三個字，但消防局覺得感覺太年輕太cute，想穩重一點。」他坦言早料到他們不會採納，但又覺得「何妨一試」？幽默的他笑說：「試下人家底線嘛，一開頭就交出最大路最保守，人家就不用找我啦！」站在設計師角度，他覺得做些消防局沒試過的東西，對比有趣得多。「當然我要顧及他們的想法。」

蔡劍虹的作品不拘泥於筆劃清楚與否，他認為即使觀者覺得「唔靚」或「其他字靚過呢隻字」都沒所謂，留伏線讓人發現細節才重要。

蔡劍虹的第一稿意念年輕活潑，但當局希望設計能穩重一點而沒採納。

清楚與寫對非重點

考慮到香港中西交匯的文化背景，他把中英文字混雜在一起。「幾比特參與的設計師本身多專注於字體創作，他們的作品既靚也具功能性，我的比較視覺化，易讀不是我的首要考慮，反正人人都知那是一間消防局，我又何必寫得清清楚楚呢？即使大家覺得消防局三個字『都不似慨』，我覺得沒所謂。」引起大家好奇，疑惑黑色的部分是什麼，是他的把戲。「想大家停低脚步細看。你不能永遠站在觀者側邊解釋，只能讓設計自己發酵。」他也不執著所謂的筆劃對錯。「五六十年代的手寫招牌字，有些是專登把筆劃結合，利用减筆展現個性。我認為美術字大概睇到形態就够，引發到討論更好。」

他笑指只要有公眾參興，公營機构就不介意作品美觀與否，反而找專業人士設計，就會設很多框架。「他們會立即諗work唔work，會跟設計師傾很多條款。」他續指設計師很多時都要援引成功例子加以說服，所以今次合作確是美事一樁。

設計不應放在博物館孤芳自賞，在社區更能發揮作用。「五幅字體作品這樣放出來，一定震撼的，我相信它有感染力，對社會和諧有幫助。」

電影感字體最奪目

記者認為本身為字體設計師的郭家榮作品在風琴閘上最為搶眼，字體帶一點戲劇性。原來字體真的脫胎自一齣戲。年前他為電影《古巴花旦》海報做字體設計，參攷了很多六七十年代的娛樂雜誌封面。「當年很多粵劇藝員會登上雜誌，雜誌會為訪問造些獨特字體，我參照那些設計做了幾個作品，找我的海報設計師胡卓斌選了其中一款。」那就是他現在置於消防局那只字體”Urushi”的雛形。「字形比海報上的收窄了。」

曾到英國攻讀字體設計碩士課程的郭家榮專注於字體設計範疇，現正努力開發其“Urushi”字體。

郭家榮去年為紀錄片《古巴花旦》海報做戲名字型設計，參攷了一大堆舊娛樂雜誌的美術風格。

提到字體設計就侃侃而談的他，肉緊的說老早對消防局的風琴閘產生興趣。「唔系為今次設計作古仔，我本身經過灣仔同銅鑼灣消防局真系會停低望個閘，一來覺得個form好靚，二來留意到上面字體本身比較傳統，好富香港特色，我曾經影過相。」他形容閘門有點像舞臺的紅色絨布幕，但不想把字體造得誇張，只做了個畫龍點睛的動作。「字本身已經很playful了。外國的消防局都會把頭尾英文字母加大少許，我也參攷了他們的設計。」

他的”Urushi”字體仍在開發中，英文及日文仮名都已造好，並放在美國賣字網站Future Fonts上寄賣，中文字數量則不多。「如果有人要用某些中文字，我可特別造。這款字體適合大型display，遠距離都能看清，跟消防局這個企劃幾夾。」他認為香港的大型廣告字體選擇不足，銳意改變現狀。「賺不賺錢都好，都希望多造些設計出來讓人用。」

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